C / 最大的優(yōu)點(diǎn)是確實(shí)拍出了一些“沙之力沙被描述為一種流動(dòng)與凝定平面與深淵之間最高強(qiáng)度的融合因而既能在寂靜中蘊(yùn)蓄殺戮又能吞沒浩大的喧囂——或者說沙不需要“身體因而無時(shí)無處不是它的“身體主人公作為與沙之力相角逐之“人則極度需要這種運(yùn)動(dòng)形態(tài)的嬗變來彌補(bǔ)因?yàn)閯”練埲彼斐傻臄⑹履芰课s但不幸的是:維倫紐瓦賦予了很多配角剎那間的姿態(tài)卻僅僅給予了主角一些過于飄忽的目光與面孔——然而最后一場(chǎng)戲沒有身體的力量真的能成立嗎這蒼白的打斗完全無法幻化為一種儀式而僅僅淪為引入下文的一個(gè)補(bǔ)丁面對(duì)沙蟲那深邃的凝視東北往事第二季必須以同等厚重的沉默回敬之
A / 將三次瀕死體驗(yàn)作為“訃告的三度排演新聞的主角逃離墜入迎向死亡噴薄出宏偉的作品化作革命的圖像符號(hào)留下陌生感知的記憶;而寫作者旁觀/承繼介入/改寫品嘗/共享了主角的“遺產(chǎn)用敘述去再造雜志/檔案中生命閃爍的瞬間在其中一切技法幾乎不再承擔(dān)分層的作用而是緊緊占據(jù)那每一個(gè)時(shí)刻連綿為無法抗拒其在場(chǎng)的語氣強(qiáng)度的肉身:色彩景框都成為主動(dòng)的角色用自身的質(zhì)變?nèi)肀且豢痰那榫w或感知——敘述真正成為超越視角之分與虛構(gòu)/非虛構(gòu)之分的熱流將人物旋卷其中又在最后將反復(fù)迫近的死亡在喧嘩中溶解輕輕放下