Joachim Trier 挪威三部曲的開端影片描寫了Philip和Erik作為作家的不安與自信的矛盾共存逃離當下從而觸及永恒的詩意傾向彌散著自我沉溺的少年執(zhí)念和自我毀滅的憂郁深刻 關(guān)于抑郁或者精神障礙翻轉(zhuǎn)電臺李厚辰的剖析頗有道理:抑郁雖然表現(xiàn)為持續(xù)一段時間的情緒低落或意義缺失但是如果將其主要歸因到生理層面而非認知層面則是對其真正痊愈之路創(chuàng)造了人為障礙將生活中的遭遇以極端的方式詮釋情緒泄洪或者自身癱瘓確實無法避免一種矯情的做作而面對真實時成人世界里的責任則要復雜和瑣碎的多此外無論是Philip對Kari的強烈依賴東北往事第二季還是Erik對Lilian的穩(wěn)定疏離都不能被視為一種健康的愛或許也確實只是生發(fā)于對文學素材累積的創(chuàng)作需求
kaufman是聰明東北往事第二季不斷推倒第四面墻來引發(fā)自省說主角never really looked at anyone other than yourself, 其實他也知道大家各有自己的不幸沒人想聽別人的但他只是為這份孤獨更憂傷了卻從沒去關(guān)心身邊人困在自己的模型等別人走進來卻拒絕自己走向外面的世界也許這正是kaufman要的恐怖片