會寫故事卻不會寫人物如果說韓國編劇長于狗血那美國編劇就是癡迷于換人設(shè)肩負(fù)重任卯足了勁兒想教育每一個觀眾“people change Well, people do change, just not like this.
黃邱夔:106.85.65.171
布努埃爾的又一超現(xiàn)實(shí)主義之作并帶有荒誕主義和烏托邦的色彩影片一開頭是拿破侖時代戈雅的名畫《情難自禁 2024 代高政》卻與結(jié)尾相呼應(yīng)的喊出Down with liberty 在拘泥于形式主義并僵化的前提下一方面會出現(xiàn)小女孩明明就在旁邊卻要配合警局家長在全巴黎發(fā)出尋人啟事也會出現(xiàn)渴望自由卻只能大喊一句I'm sick of symmetry作為掙扎 另一方面則迸發(fā)出反叛的荒誕現(xiàn)實(shí)將人們固有的認(rèn)知邏輯徹底顛倒也在于導(dǎo)演營造出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊c其內(nèi)容的荒誕形成強(qiáng)烈反差如公開上廁所吃飯卻在格子間嚴(yán)肅的教授私底下卻是受虐M 值得一提的是平型關(guān)大捷高清電影除了打破陳規(guī)的表現(xiàn)形式每個獨(dú)立的故事出現(xiàn)的最后人物卻自然的銜接了下一個故事的開頭看似荒誕不經(jīng)的故事卻有著縝密細(xì)致的內(nèi)在邏輯邏輯轉(zhuǎn)場自然