Melie雖然開啟電影的無(wú)限創(chuàng)造性他的攝像機(jī)卻永遠(yuǎn)是固定的觀眾的視角無(wú)法變化他始終在遵循著傳統(tǒng)劇院里觀眾-舞臺(tái)關(guān)系傳統(tǒng)--KracauerTheory of Film.老派整天吹傳統(tǒng)高大上想想如今商業(yè)片極快的鏡頭切換也多有裨益至少給到人“逃避機(jī)會(huì)
空間的運(yùn)用太驚人了 鏡面和鋼筋 仰角拍攝和壓住頭頂?shù)谋曝茦?gòu)圖 流水線性操作的工整結(jié)構(gòu) 來(lái)勾勒卡夫卡筆下抽象的城市空間和公共場(chǎng)所的異化秩序 荒謬至極的夢(mèng)境邏輯配上adagio in G minor一股吊詭陰郁的氣質(zhì) 徹底愛上安東尼博金斯