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小津安二郎在他的最后一部影片中以一種懷舊的姿態(tài)展現(xiàn)一個(gè)完全現(xiàn)代性的消費(fèi)主義甚至是擬美國的中產(chǎn)日本因此在他的后期的家庭劇創(chuàng)作中沒有比《處女朱麗》這部帶著難以置信的悲觀的影片更具有社會(huì)維度以及政治的春秋筆法道子的哥哥因?yàn)楦郀柗蚯虬舳m結(jié)躺在榻榻米上不起構(gòu)圖猶如《jessica jane clement韓國》中的小男孩盡管小津安二郎用一場(chǎng)傳統(tǒng)的嫁女儀式將其化解但在這里不同于單純的電視機(jī)高爾夫球棒標(biāo)志著一種階層焦慮….而對(duì)于平山而言某種程度上這是一部懸疑片同學(xué)會(huì)指向了一個(gè)過去的時(shí)間正如同希區(qū)柯克的弗洛伊德主義影片之中的人物總是與過去的人相遇人物身上長久以來失效的身份之深度開始發(fā)揮作用將其所在的物理空間——酒吧餐廳或者某位舊識(shí)的家中——短暫時(shí)間內(nèi)變成戰(zhàn)爭(zhēng)或?qū)W??臻g