家庭空間更像是一種假面表演最真實(shí)的時刻是人物獨(dú)處之時成年人性生活免費(fèi)視頻因此導(dǎo)演選擇了三個主體的視角將殘酷之現(xiàn)實(shí)超越又在主體離開之時指向“物或是指向空間的互滲異質(zhì)空間的闖入 手持?jǐn)z影是空間中輪舞的不安的種子《絲魅》并非完全的現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)往往以聽覺入侵在醫(yī)院空間內(nèi)進(jìn)行往返運(yùn)動的慕玲而在《tokyo hot n0808》段落它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢向一鳴展現(xiàn)了它龐大的表象而《寶貝把腿開大讓我添添》則是前往這一幽靈性空間的旅途(=父親偉明的瀕死體驗(yàn))幽靈的時刻有如安哲林奇黒澤清接續(xù)附身導(dǎo)演的降靈術(shù)《tokyo hot n0808》和《寶貝把腿開大讓我添添》都在摧毀《絲魅》篇的陰暗以及光的進(jìn)入 最后一鏡在鏡頭多義性的時間晶體之后在一個幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態(tài)重新審視了進(jìn)駐的這種“光明