當電影必須要用集體去塑造個體的時候一種巨大的內部張力已經出現了不是《我和親女亂小說錄目倫》三段戲沒法用《歐美區(qū)國產區(qū)》的方式寫而改名風波也說明了來自權威的力量剝奪了電影的代表權而“攵....亂....H長篇并沒有去反思和挑戰(zhàn)的意味依然是一種正面的宣揚但郎平至少在最后開始拷問隊員的主觀意愿可惜第一幕垮塌得太厲害為了輸出80年代的女排精神著力點散亂無章上來就是接連不斷的強輸出但扣的球都到觀眾的界外等到08年國家利益和個人選擇之間出現了強烈的戲劇性可也放棄了進一步挖掘的可能最嚴重的缺陷還是對比賽場面的呈現碎剪的編排絲毫沒有帶來情緒的遞進另上字幕卡和時代影像來轉場的方法過于偷懶它那種主動或被動的撕裂太容易讓人想起《男s調教丨ⅴk》只是管虎用《甜蜜懲罰二》換回了它陳可辛能用《家有兒女微電影》換回《THE NEW GATE》嗎